giraldi giovanni battista (20 Ergebnisse)

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Kl.8° (14,3 x 9,8 cm). Erste Auflage, 127(1) S. - letzte Seite weiss. Späterer Halblederband (um 1800) mit etwas Rückenvergoldung - Bezugspapier des Deckels und Vorsätze unter Verwendung älterer Materialien erneuert. Sprache: Italienisch, Mit Holzschnitt-Druckermarke auf dem Titel, ganzseitigem Holzschnitt-Portrait Giambattista Giraldis verso Titel sowie einigen Initialen und Vignetten in Holzschnitt. Einband gering berieben und bestoßen; teils gering stockfleckig; leicht schief beschnitten. Mit gedruckter Widmung von Celso Giraldi an den italienischen Admiral Giovanni Andrea Doria bzw. hier d'Oria (1539-1606) auf den Seiten 3 bis 5. Giovanni Battista (Giambattista) Giraldi, gen. Cinzio (1504-1573); italienischer Dichter, Literaturwissenschaftler und Philosoph; Sekretär des Herzogs Ercole II. d'Este von Ferrara, Modena und Reggio. EDIT16, CNCE 21281 / BMC: Italian books, 305 / Gamba (4. ed.) 1435.

Zustand: Molto buono (Very Good). 0. In 8vo (mm 142x92). Pagine 127, [1]. Segnatura : A-H8. Marca xilografica al frontespizio, ritratto dell'autore inciso in legno al verso del frontespizio, fregi e capilettera xilografici. Prime carte un po' arrossate, lievi fioriture marginali. Pergamena rigida posteriore, titolo manoscritto al dorso, carta decorata ai contropiatti, tagli spruzzati in rosso.Prima edizione, dedicata da Celso Giraldi a Giovanni Andrea d'Oria, di questa tragedia commissionata da Ercole II d'Este e rappresentata per la prima volta a Ferrara nel 1543.Con la sola eccezione di Orbecche, rappresentata nel 1541 e stampata da Manuzio nel 1543, tutte le tragedie del Giraldi furono pubblicate postume nel 1583 da Giulio Cesare Cagnacini, ciascuna con il ritratto dell'autore e con una dedica diversa del figlio di Giraldi, Celso. Le tragedie erano vendute sia separatamente, che in un unico volume dedicato ad Alfonso II d'Este. Le altre tragedie del Giraldi stampate dal Cagnacini nel 1583 sono: Orbecche, Altile, Didone, Antivalomeni, Cleopatra, Arrenopia, Euphimia, Epitia e Selene.Giraldi fu una figura chiave nella storia del teatro del Rinascimento. Egli per primo introdusse il lieto fine nella tragedia, innovazione inizialmente osteggiata dai drammaturghi dell'epoca, che fu sdoganata e portata alla consacrazione qualche anno più tardi, in Italia ed altrove, da Giambattista Guarini, il primo anche a formulare una teoria della tragicommedia. Benché non vi siano prove dirette che Shakespeare conoscesse i drammi del Giraldi, più di uno studioso ha messo in correlazione Anthony and Cleopatra  con la Cleopatra di Giraldi e Measure for Measure con la sua Epitia (cfr. P.R. Horne, The Tragedies of Giambattista Cinthio Giraldi, Oxford, 1962, pp. 2-3).G.B. Cinzio studiò dapprima medicina e filosofia, poi lettere umane, succedendo nella cattedra al maestro C. Calcagnini nel 1541. Durante il ducato di Ercole II d'Este e negli anni del circolo di Renata di Francia fu il protagonista incontrastato del panorama culturale ferrarese. Nel 1563, in seguito ad un contrasto avuto con i duchi della sua città, andò in volontario esilio prima a Mondovì, poi a Torino ed infine a Pavia. Fra i suoi allievi ricordiamo soprattutto G.B. Pigna, con il quale il Giraldi ebbe un violento scontro in merito al discorso sui romanzi che il Pigna pubblicò nel 1554, suscitando le ire e le accuse di plagio del vecchio maestro. La fama e l'influenza del Giraldi non si limitarono all'ambiente ferrarese, ma ebbero una risonanza europea. A lui si deve infatti la rinascita europea del teatro senechiano con le sue tinte fosche e le sue cruenze, in aperta opposizione alla formula trissiniana.M. Bregoli Russo, Renaissance Italian Theater, Firenze, 1984, p. 83, no. 286; Edit 16, 21281; Allacci, 199; Gamba, 1435; Clubb, 466. Book.

Zustand: Buono (Good). THE FIRST MODERN EXAMPLE OF PASTORAL DRAMA8vo (150x99 mm). 48 leaves. Collation: A-F8. On title page woodcut portrait of the author in a rectangular frame with the figures of four satyrs in each corner. Roman and italic types. Woodcut decorative initial. Modern flexible vellum, inked title on spine. On the front pastedown bookplate Sergio Colombi. Some occasional marginal foxing, but a very good copy.Rare first edition (the work was published again only after the 18th century).?With his Egle (1545) [Giraldi] aimed to create the first modern example of the ancient satyr-play and stimulate its revival? (L. Sampson, Pastoral Drama, in: ?A History of Italian Theatre?, Cambridge, 2006, p. 95).In the dedicatory letter to Bartolomeo Cavalcanti Giraldi states that the play was first staged in his house in Ferrara on 24 February 1545 and then again on March 4th, at the presence of Duke Ercole Il and his brother Cardinal Ippolito d'Este. From the dedication we also learn that the play was produced by Sebastiano Clarignano da Monte Falco, the music was composed by Antonio del Cornetto, the architect and painter of the scenery was Girolamo Carpi of Ferrara, and finally the production was paid by the ?Università delli scolari delle leggi? (?University of law's students?).The autograph manuscript of the play, which predates the printing and presents remarkable differences in respect of the printed edition like the absence of the prologue (cf. R. Drusi, Sul Prologo dell' ?Egle' di Giovan Battista Giraldi Cinzio, in: ?Quaderni Veneti?, 2, 2013, pp. 307-318), is still preserved in the Biblioteca Comunale of Ferrara (Classe I 331). In the library of the Archiginnasio at Bologna is preserved a copy of the present edition (16.a.II.70), in whose margins Giraldi has penned frequent corrections and alterations, the nature and extend of which suggest that it was his intention to bring out an improved version of the text, which, however, was never published. Therefore three different versions of the play are known, all of which can be traced back to the author (cf. C. Molinari, La vicenda redazionale dell' ?Egle' di G.B. Giraldi Cinzio, in: ?Studi di Filologia italiana?, 37, 1979, pp. 295-343; see also P.R. Horne, The Three Versions of G.B. Giraldi's satyr-play ?Egle', in: ?Italian Studies?, XXIV, 1969, pp. 32-43).The printed version is based on the autograph manuscript version, reducing it from 2686 to 2274 verses and improving its scenic effectiveness according to the dictates that Giraldi himself would later theorize in his Lettera sopra il comporre le satire atte alla scena (1554) (C. Molinari, Introduzione, in G.B. Giraldi, ?Egle; Lettera sovra il comporre le satire atte alla scena; Favola pastorale?, Bologna, 1985, pp. VII-XXXIII).The printing place and the printer were identified by D.E. Rhodes in his paper The Printer of Giraldi's ?Egle', in: ?Italian Studies?, XLI, 1986, pp. 82-84. The date of printing has to be placed between March 1545 and 1747.?The scene of Egle is Arcadia. The dramatis personae include satyrs, fauns, dryads, naiads, hamadryads, Pan, Silvanus, and Silenus. Egle, who gives her name to the play, is a nymph and consort of Silenus. The chorus is made up of satyrs. Cinthio's dedication leaves no doubt of his intention to represent a pastoral ideal: ?I hope, and my hope will not be in vain, that in our time the name pastoral will be even as it once was in the golden age'. The prologue, which is in the detached Terentian manner and not an integral part of the action, gives the Arcadian setting. The audience is asked to return to nature, to the idealized nature of the golden past. There is no pretense of realistic representation. The plot of Egle resembles the Terentian pattern. The protasis, occupying Acts 1 and 2, introduces most of the principal characters and sets up the action. The epitasis runs throughout Acts 3 and 4 and into Act 5. The catastrophe occupies the last two scenes of Act 5. The chorus follows the patter. Book.

Venezia, Gabriele Giolito de Ferrari, 1548, Prima edizione. Più che buon esemplare (segni a penna e a matita al margine di alcune carte, che non toccano il testo; normali leggere bruniture e fioriture alle carte). Salvatore Bongi (Annali di G. de Ferrari) indica un'edizione del 1547 che tuttavia non abbiamo reperito in alcuna allocazione; questa é da considerarsi la prima stampa. Capilettera e fregi tipografici. Il poemetto in due parti (endecasillabi in quartine) reca premessa e versi conclusivi di Antongiacomo Corso. Si stamparono successivamente esemplari (denominati variante B) con 7 carte finali contenenti gli errata. Piuttosto raro. Cfr Brunet, II, 1067. in 8°, legatura in piena pergamena con nervi e titolo chinato al dorso. cc. 87 [5]; al frontespizio Fenice sulle fiamme che si sprigionano da anfora retta da 2 satiri con iniziali GGF. In alto motto: De la mia morte eterna vita i vivo. In basso: «Semper eadem». Prima edizione. Più che buon esemplare (segni a penna e a matita al margine di alcune carte, che non toccano il testo; normali leggere bruniture e fioriture alle carte). legatura in piena pergamena con nervi e titolo chinato al dorso.

Couverture rigide. - Apresso Giulio Cesare Cagnacini, in Venetia 1583, in-8 (9x13,5cm), 135pp. sig : A-H8 I4, relié. - Edition originale rare et unique, posthume de cette pièce, qui fut composée vers 1560. Au colophon, une adresse différente : Apresso Paulo Zanfretti. Impression en italique. Un portrait de l'auteur en médaillon au verso du premier feuillet, dans un riche encadrement. Dédicace à Dom Césare d'Este. Marque de l'imprimeur en page de titre. Brunet, II, 1607. Reliure en plein veau blond glacé du XVIIIe. Dos lisse orné de 5 petits fleurons. Pièce de titre en maroquin rouge. triple filet d'encadrement sur les plats. Frottements. Dos bruni. Tragédie en vers en 5 actes écrite sur le modèle antique, avec choeur. Euphimia, fille du roi de Corinthe, épouse Acharisto, serviteur de son père, alors qu'elle est aimée de Philone, roi du Péloponnèse. Son époux la sacrifiera à sa quête du pouvoir. Ex-libris gravé du XIXe avec une toque d'avocat et la devise : Nemini servias sed legi. G. F. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND] 135pp. sig : A-H8 I4.

Kl.8° (15,7 x 10,2 cm). Erste Auflage, 144 S. Moderner Halbpergamentband (20. Jahrhundert) mit Marmorpapierbezug - Neubindung unter Verwendung älterer Materialien (Pergament, Vorsätze). Sprache: Italienisch, Mit Holzschnitt-Druckermarke auf dem Titel, ganzseitigem Holzschnitt-Portrait Giambattista Giraldis verso Titel sowie einigen Initialen und Vignetten in Holzschnitt. Einband gering berieben; Pergament leicht gebräunt; erste Blätter etwas wasserrandig, einige weitere Blätter leicht wasserrandig; teils leicht stockfleckig und gebräunt. Mit gedruckter Widmung von Celso Giraldi an den italienischen Feldherren Cornelio Bentivoglio (um 1520-1585) auf den Seiten 3 bis 5. Giovanni Battista Giraldi, gen. Cinzio (1504-1573); italienischer Dichter, Literaturwissenschaftler und Philosoph; Sekretär des Herzogs Ercole II. d'Este von Ferrara, Modena und Reggio. EDIT16, CNCE 21278 / BMC: Italian books, 305 / Gamba (4. ed.) 1435.

Kl.4° (16 x 10,5 cm). Erste Auflage, 95 num. Blätter - ohne das letzte weisse Blatt. Fester Pergamentband der Zeit (oder etwas später) auf 4 Bünden, mit ein wenig Rückenvergoldung und Rückenschild. Sprache: Italienisch, Mit Holzschnitt-Titelbordüre, großer Holzschnittdruckermarke (ca. 3/4 Seitengrösse) auf Blatt 95 verso (Kolophon), Holzschnittvignette (Druckermarke) auf Blatt 55 recto und 3 figürlichen Holzschnittinitialen. Einband etwas berieben und gebräunt; Rückengelenke mit einigen winzigen Wurmlöchern; Vorsätze leicht tintenfleckig; teils etwas stockfleckig; Grünschnitt teils leicht in die Blattränder eingedrungen; Blatt 13 verso mit Tintenmarginalie von alter Hand; Titelblatt (Titelei mit der Bordüre/Widmungsseite) recht knapp beschnitten; beide Innendeckel (Spiegel) mit alter Bibliothekssignatur. Verso Titel mit gedruckter Widmung des Verlegers Vincentio Busdrago (Vincenzo Busdraghi) an Giovanni Battista Giraldi (hier: Geraldi). Giovanni Battista Giraldi, gen. Cinzio (1504-1573); italienischer Dichter, Literaturwissenschaftler und Philosoph; Sekretär des Herzogs Ercole II. d'Este von Ferrara, Modena und Reggio. Der seltene 1. Druck dieser literarischen Streitschrift Giovanni Battista Giraldis gegen Sperone Speronis Tragödie "Canace" (hier vollständig abgedruckt) und zur dramatischen Literatur seiner Zeit. Giraldis Abhandlung ist mit dem 1. Juli 1543 ("Il primo di Luglio. MDXLIII") datiert - die Streitschrift soll als Handschrift kursiert sein und wurde erst mit der vorliegenden Ausgabe von 1550 anonym (eher halbanonym) gedruckt, was scheinbar die Zuschreibung an Bartolomeo Cavalcanti förderte. EDIT16, CNCE 21258 / BMC: Italian books, 636 (unter Speroni/Cavalcanti) / Gamba (4. ed.) 1653 (dort in der Anmerkung zur Ausgabe von Sperones "Canace" und mit der Zuschreibung an Bartolomeo Cavalcanti) / Adams II, S 1573 / Graesse VI, 466 und Brunet V, 488 (auch bei Adams, Graesse und Brunet unter Speroni und mit der Zuschreibung an Cavalcanti).

In 8° piccolo (14,3×10 cm); 54, (2 b.), 48 (ma 40), (1 b.) cc. Legatura seicentesca in piena pergamena floscia con titolo manoscritto da mano coeva al dorso. Nota manoscritta ottocentesca al piatto anteriore "Cavalcanti 2-50". Alcune numeri manoscritti da mano cinquecentesca al frontespizio, ininfluenti. Grande stemma xilografico di Luigi Mocenigo, in ognuno dei due frontespizi. Iniziali xilografiche. Le c.33-40 saltate nella numerazione delle p. della pt. 2 come in tutti gli esemplari conosciuti. Alcuni leggerissimi aloni in 4 pagine, del tutto ininfluenti e nel complesso, esemplare in buone-ottime condizioni di conservazione. In alcuni esemplari, la tragedia Canace, precede il testo del "Giudicio". Alcune copie presentano una variante nel titolo con "Giuditio" al posto di "Giudicio". Il "Giudicio" è opera di G.B. Giraldi anche se a volte, è attribuita anche a B. Cavalcanti (cfr. Sperone Speroni. Canace a cura di C. Roaf Bolonga, 1982 pp. XXIII-XXIX). L'opera non presenta lo stampatore ma l'STC Italian p. 636, attribuisce la stessa, probabilmente, ai torchi di Domenico Farri. Prima edizione del più celebre commento della più importante e controversa opera del grande scrittore e filosofo padovano, Sperone Speroni (Padova, 12 aprile 1500 Padova, 2 giugno 1588). Nato in una celebre famiglia nobile podovana, Speroni degli Alvarotti, il padre Bernardino era archiatra di Papa Leone X, mentre la madre apparteneva alla famiglia Contarini. Considerato un bambino prodigio per le sue capacità d'apprendimento, divenne giovanissimo, a 18 anni, professore di Logica all'Università di Padova. Allievo di Pomponazzi a Bologna, ritornò a Padova dopo la morte di questi, prima per insegnare e poi, per necessità, per seguire gli affari di famiglia. Membro dell'Accademia degli Infiammati, fu l'ultimo dei "Principi" del quali ci rimane testimonianza scritta, succedendo alla carica ad Allessandro Piccolomini. Fu grande amico di Torquato Tasso del quale revisionò, anche, la Gerusalemme Liberata. La "Canace" è una commedia di interesse mitologico, che venne letta, per la prima volta da Giraldi, nell'adunanza dell'Accademia degli Infiammati. Come scrisse Luca Piantoni (Dizionario Biografico degli Italiani, Treccani, Volume 93, voce dedicata a Sperone Speroni) "Canace, composta a stretto giro dall'Orbecche di Giovan Battista Giraldi tra il 9 gennaio e il 9 marzo 1541 e pubblicata la prima volta a Venezia, senza consenso dell'autore, nel 1546. L'opera, la cui rappresentazione fu impedita dall'improvvisa morte di Ruzante, che doveva esserne il principale interprete (Savarese, 1976), sollevò ben presto aspre polemiche, che si protrassero sin quasi alla fine del secolo (con i Due discorsi di Faustino Summo del 1590). Salutata con tempestivo favore da Aretino e Claudio Tolomei, come pure, successivamente, celebrata da Lodovico Dolce e Battista Guarini, essa venne attaccata, sulle prime, a mezzo di un manoscritto anonimo, datato 5 luglio 1543 e a lungo ritenuto di Bartolomeo Cavalcanti, ma da attribuire quasi certamente allo stesso Giraldi (Roaf, 1959); poi nel 1550, con il titolo di Giudizio sopra la tragedia, per i tipi di Vincenzo Busdraghi di Lucca, che vi annesse anche il testo della Canace. Speroni, sollecitato a rispondere con un'Apologia indirizzata ad Alfonso II d'Este, rimasta però incompiuta, tornò a difendersi con un ciclo di lezioni tenute, tra il 9 e il 27 dicembre 1558, nel consesso degli accademici Elevati, dove venne fatta pervenire un'ulteriore risposta, questa volta in latino e con la firma di Giraldi". La disputa sulle caratteristiche della tragedia che prese avvio dalla "Canace" di Speroni, coinvolse la maggior parte i letterati italiani e proseguì per più di dieci anni. L'opera venne anche castigata per la sua lascivia per il modo in cui, Speroni, utilizzò il tema dell'incesto come strumento narrativo. Rif. Bibl.: Fontanini, I, p. 507. L1065; Gamba 1653.

2 Teile in einem Band. (8), 251 Bll., l. w. Bl. 232, (8) Bll. Mit 2 (wdh.) Druckermarken in Holzschnitt. Pergamentband der Zeit mit goldgepr. Rückenschildchen. 4to. Noch frühe Ausgabe von Giraldis bekanntestem Werk (EA 1565), einer Novellensammlung im Stile Boccaccios und Bandellos, das u. a. Shakespeare die Stoffe für "Maß für Maß" und "Othello" lieferte. Der Literat, Dramatiker, Philosoph und Mediziner Giovanni Battista Giraldi (1504-73) aus Ferrara ist unter dem Namen "Cinzio" bekannt. - Etwas gebräunt bzw. braunfleckig; der zweite Teil stärker wasserrandig. Gelenke angeplatzt. - Edit 16, CNCE 40737. BM-STC Italian 305. Diese Ausgabe nicht bei Adams. Vgl. Hayn/Gotendorf II, 714.