saint exupery le petit prince, Erstausgabe (25 Ergebnisse)

gebundene Ausgabe. 1. Aufl. 93 S. Einband gering fleckig // Mundart, Wienerisch, Österreichische Sprache, Dialekt L043 9783933575555 *.* Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 430.

Erstausgabe dieser in Deutschland erschienen französischsprachigen Schulausgabe, 8°, 66 S. mit wenigen s/w-Illustr. des Verfassers, illustr. original Kartonage (Paperback), der Einband natürgemäß nachgedunkelt und (nur recht leicht) altersspurig, Namensvermerk auf der Titelseite, deftige Einwort-Zusammenfassung auf dem hinteren Innendeckel, sonst gut und textsauber Sehr frühe Ausgabe.

Zustand: Wie neu. 4. 96 S. Alle Bücher & Medienartikel von Book Broker sind stets in gutem & sehr gutem gebrauchsfähigen Zustand. Die Ausgabe des gelieferten Exemplars kann um bis zu 10 Jahre vom angegebenen Veröffentlichungsjahr abweichen und es kann sich um eine abweichende Auflage handeln. Unser Produktfoto entspricht dem hier angebotenen Artikel, dieser weist folgende Merkmale auf: Helle/saubere Seiten in fester Bindung. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 340 Gebundene Ausgabe, Maße: 16.1 cm x 1.5 cm x 22.6 cm.

gebundene Ausgabe. 1. Auflage. 123 S. gutes Exemplar L026 9783785583555 *.* Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 710.

Softcover. Zustand: Sehr gut. 1. Auflage. french and chinese language.

Opp., gebundene Ausgabe. Zustand: Sehr gut. 1. Aufl. 93 S., Ill., 23 cm. Einband leicht berieben, Papier leicht lichtrandig, ansonsten sehr gut erh. ISBN: 9783933575074 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 370.

Hardcover. Zustand: Fine. Zustand des Schutzumschlags: Fine. FIRST. A FINE FIRST EDITION IN DECOARATED CLOTH AND DUST JACKET.

Gebundene Ausgabe. Zustand: Sehr gut. 1.,. 96 S. Gebrauchtes Exemplar in sehr gutem Zustand. KEINE Eintragungen/Markierungen. Der kleine Prinz in deutsche Mundarten. Äußerst liebevoll hat Annemarie Regensburger die wunderbare Geschichte des kleinen Prinzen in ihre Tiroler Mundart übertragen. Mittlerweile liegen 16 verschiedene Mundartbände vor. Band 16: Tirolerisch. - Mit allen farbigen Zeichnungen des Autors. - Wir versenden aus unserem deutschen Lager heraus in plastikfreien oder wiederverwendeten Polstertaschen. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 332.

Soft cover. Zustand: Very Good. 1st Edition. Paperback. Foolscap 8vo. (19 x 11 cm). In Turkish. 92, [2] p., b/w ills. First Turkish Edition.

Soft cover. Zustand: As New. 1st Edition. Paperback. Pbo. Mint. 107 p. Cr. 8vo. (19 x 13 cm). In Kurdish. First Kurdish Edition. Color ills. Rare. "Di nav berhemên Antoine de Saint Exupéry de, pirtûka Mîrzayê Piçûk berhemeke yekta û bêhempa ye. Ew dinav van serdemên hovîtiyê de xewneke nazik e, sirûda evîneke xemgîn e. Di vêpirtûka ku cîhekî taybetî di nav berhemên nivîskar de distîne, Saint Exupéry dixwaze bibêje ku her kes dikare li balefira xewnan siwar bibe û rastî mîrzayê dilpakiyê bibe. Her kes dikare xwe ji rojên resbînî û zordariyê biparêze ûvegere rindiya zarokatiyê. Mîrzayê Piçûk ji bo zarokan hatiye hûnandin, lê ew dikare mezinan perwerde bike û wanji reh û koka wan ve bihejîne. Da ku em bidin xuyakirin çiqas cîhê vê pirtûkêdi nav edebiyata cîhanê de mezin e, ew hatiye wergerandinî bêtirî du sed zimanû zarav û devokan û bêtirî 80ê milyon nusxeyan jê hatine firotin.".

93 S. Mit Illustrationen des Verfassers. Original-Pappband mit illustr. SU. Erste lateinische Ausgabe. - Gebräunt. Schutzumschlag gebräunt, mit roter Farbspur auf der hinteren Seite, mit Randläsuren und beschabt. Gewicht (Gramm): 360.

couverture souple. - s.d. [1958], 21x27cm, cousu. - Rare traduction en berbère tamasheq (parlé principalement par les touaregs du Mali) d'Abdelkader ben El Hadj Ahmed. Certaines des illustrations originelles de Saint-Exupéry ont été réutilisées, d'autres redessinées. Comme régulièrement, une trace de pliure verticale longeant la pièce de tissu rouge servant de brochage à l'ouvrage, sinon agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Hardcover. Zustand: Gut bis sehr gut. 1. Auflage. Gebunden (Hardback), vom Autor farbig illustriert (nicht mit der Hand, natürlich). Als Buch im Hörbuchformat, also Querformat wie bei einer CD. Ist aber ein gedrucktes Buch, und sonst nichts. "ES waren nur zufällig ausgesprochene Worte, die mir allmählich alles enthüllten." 'Man sollte den Kleinen Prinzen nich nur einmal lesen. Es besteht die GEFAHR, dass man viele SINNZUSAMMENHÄNGE übersieht. Bei jeder Lektüre, bei jedem Lauschen entdeckt man Neues, ein verborgen gebliebenes Detail, eine unverhofft neue Assoziation. UND ES WAR AN DER ZEIT, 60 Jahre nach der Erstveröffentlichung des Kleinen Prinzen in Deutschland (1948? 1949?), den ORIGINALTEXT neu zu übersetzen, denn Worte können SINN ERÖFFNEN oder VERSCHLEIERN. Elisabeth Edl hat es geschafft, aus der französischen Vorlage neue sprachliche Nuancen herauszuarbeiten, AUS DEM NEUEN WORT ist nicht selten NEUER SINN entstanden, aus der NEUEN ÜBERSETZUNG EINE NEUE MELODIE. Einzelne Seiten können bei näherem Hinsehen etwas knickrig erscheinen, der Einband außen weist bei genauem Studium kleine Kratzerchen auf und eine Wachsmalstiftspur. 119 Seiten, neuübersetzt, auf deutsch, in deutscher Sprache. Original-copyright 1946. Originaltitel: LE PETIT PRINCE. Printed in Germany! Buch sofort lieferbar.

Cloth. Zustand: Near fine. Zustand des Schutzumschlags: near fine. First English edition of The Wisdom of the Sands by Antoine de Saint-Exupéry. (illustrator). First English Edition. Octavo, xii, 350pp. Red cloth, title in gilt on spine. Stated "First Published 1952" on copyright page. Solid text block, former bookseller's label affixed to front endpaper, a near fine example. Top edged dyed red. In publisher's dust jacket, price clipped front flap, bright illustrations, a touch of wear to the tips of the spine, a near fine example. While best remembered for his classic novella The Little Prince (Le Petit Prince), Saint-Exupéry was also an aviator and member of the French Air Force.

Cloth. Zustand: Near fine. Zustand des Schutzumschlags: near fine. First edition of The Wisdom of the Sands by Antoine de Saint-Exupéry. (illustrator). First Edition, First Printing. Octavo, xii, 350pp. Red cloth, title in gilt on spine. No additional printings listed on copyright page. Solid text block, light rubbing to corners, newspaper transference to front endpapers, a few small annotations in pencil, a near fine example. In publisher's dust jacket, $4.00 retail price on front flap, a touch of chipping to spine, light shelf wear, a near fine example. While best remembered for his classic novella The Little Prince (Le Petit Prince), Saint-Exupéry was also an aviator and member of the French Air Force.

Couverture rigide. - Nrf, Paris 1931, 12x19cm, relié. - Edition originale, mention fictive d'édition. Envoi autographe signé d'Antoine de Saint-Exupéry sur la page de faux-titre : "à Mademoiselle Josette Arnaud dont le frère est déjà un vieux pilote de quarante six heures de vol. Et dont le père est un vieil ami" Reliure en demi maroquin bleu, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier à la colle, gardes et contreplats de papier gris, tête dorée sur témoin, reliure signée P. Goy et C. Vilaine. C'est sans doute en 1926, que le jeune Antoine, tout frais engagé à la compagnie Latécoère, future Aéropostale, rencontre le père de Josette Arnaud, alors qu'il effectue ses premiers vols entre Toulouse et Dakar. Les deux amis se retrouveront treize ans plus tard, lorsque, devenu l'un des plus célèbres écrivains français, Saint-Exupéry revient dans sa ville d'adoption pour contribuer à l'effort de guerre. En septembre 1939, rentré des Etats-Unis où il faisait la promotion de son dernier livre, Terre des Hommes, Antoine de Saint-Exupéry est en effet mobilisé avec le grade de capitaine. Il est affecté à la base aérienne de Francazal, dans une unité de formation de pilotes de bombardiers. C'est à cette occasion qu'il forme le frère de Josette, tandis que le soir il étonne la cadette avec ses célèbres tours de carte, comme en témoigne la jeune fille sous une autre dédicace sur Courrier Sud. Ne pouvant se contenter d'un rôle de figurant, Saint-Exupéry ne restera pas longtemps à Toulouse et obtiendra sa mutation dans une escadrille de reconnaissance aérienne qui lui inspirera son Pilote de guerre. Mais à l'aube d'une des plus terribles tragédies du XXeme siècle, c'est une histoire de courage et de fraternité et le récit d'une grande aventure humaine et humaniste, que le futur auteur du Petit Prince décide d'offrir à cette jeune fille, témoignant de leur complicité et de son grand respect pour les enfants et leur faculté d'émerveillement. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND].

Broché. Zustand: Bon exemplaire - 3 timbres. Première édition. Photos: Claude Werth. Mise en page: Pierre Dusser. En glissant entre les lignes du texte de Léon Wert des lettres. des dessins, des photographies inédites, des notes éparses, nous avons tenté d'esquisser pour le lecteur les chemins d'une amitié, celle qui unissait l'écrivain aviateur au dédicataire du 'Petit Prince': 'À Léon quand il était petit barçon'. Matières: I). Ouverture. II). Dépositions - Journal 1940-1944: Extraits d'un journal. III). Quelques lettres.IV). Saint-Exupéry tel que je l'ai connu.1). Citadelle. 2). Esquisses. 3). Le jardinier. V). Notes éparses. VI). Repères biographiques croisée. With table des 21 photographies. Notes. Léon Werth (1878 - 1955) est un romancier, essayiste, critique d'art et journaliste français mais d'autres qualificatifs, cités par son biographe, le définissent d'une manière plus explicite pour comprendre son oeuvre: libertaire, antimilitariste, soldat des tranchées, nageur, danseur, voyageur, poète et observateur, dévoreur de vie, familier des peintres Vlaminck, Pierre Bonnard, Francis Jourdain, et Paul Signac, ami d'Octave Mirbeau et de Saint-Exupéry. 159 pag. Size: 24,5cmx17cm.

First edition, first printing, presentation copy, inscribed by the author on the half title, "Pour Raymond Gallimard avec tout ma profonde amitié [with all my deepest friendship]. Antoine de Saint Exupéry". This is copy 104 of 30 copies hors commerce on Lafuma Navarre and numbered 101 to 130, from a total edition of 838. Saint-Exupéry was close friends with Raymond Gallimard and his brother Gaston, the brothers at the heart of France's most prestigious publishing house. They published the first French edition of Saint-Exupéry's masterpiece Le Petit prince, which remains Gallimard's best-selling book. Raymond Gallimard was the dedicatee of several of Saint Exupéry's works and Saint-Exupéry - an experienced pilot - taught Gallimard's son Michel how to fly. Terre des hommes, published in English as Wind, Sand and Stars, is a memoir which deals with friendship, death, and the search for life's meaning. It won Saint-Exupéry the Grand Prix du roman de l'Académie française. Its central story recounts his 1935 crash in the Libyan desert, after which the author-pilot and his navigator André Prévot were stranded for three days without water until they were saved by a passing Bedouin. The near-death experience reoccurs as a theme throughout Saint Exupéry's writings, as does the solitude and desolation of the desert, which provides the setting for Le Petit prince. Octavo. Original white wrappers lettered in black and red, front cover ruled in black and red, edges untrimmed. Wrappers skilfully and unobtrusively restored in places: a very good copy, presenting well.

A presentation set of original galley proofs for Saint-Exupéry's famous wartime memoir, inscribed warmly by him at the head of the first sheet, "À Michel Bertin, ajeu d'epreuves d'un petit livre sur le France avec tout ma trés profonde amitié. Antoine de Saint-Exupéry". In the First World War, Bertin served with the French army, winning the Croix de Guerre. In addition to his French decoration, Michel Jean Alexandre Bertin (1890-1957) was awarded the American Distinguished Service Medal, his citation reading, "for exceptionally meritorious and distinguished service in a position of great responsibility to the Government of the United States. as Second Lieutenant of the 5th Regiment of Engineers. as liaison between the DTMA [Directeur des Transports Militaires aux Armees] of the French Army and the Deputy Director General of Transportation at American General Headquarters, by his tactful, capable, and untiring efforts to assist the American Army". After the war, Bertin immigrated to New York, where he carried on a distinguished career in the oil business with Socony (Standard Oil Company of New York). In a copy of Wind, Sand and Stars (1939) that has appeared on the market, Saint-Exupéry inscribed it in French, making an amusing reference to Bertin's position in the oil industry: "for Monsieur Michel Bertin who plays the role of nursemaid for all the pilots of the planet by pouring out to them the milk of the Standard. With a friendship that will be true and the hope to meet him soon in New York". Their reunion indeed took place not long afterwards, with Saint-Exupéry fleeing to New York following the fall of France, to plead his country's case to the American people. It was during this self-imposed exile that Saint-Exupéry wrote Flight to Arras and The Little Prince (1943). Bertin's name appears in the list of acknowledgements for the early biography La Vie de Saint-Exupéry (1948) by René Delange. As that work notes, it was Bertin who introduced Saint-Exupéry to the American general Jimmy Doolittle during the planning phase of the 1942 Doolittle Raid, the first American air raid on Tokyo, made in retaliation for the assault on Pearl Harbor. Were it not for Saint-Exupéry's refusal to learn English, he may have ended up participating in this important mission at Bertin's instigation. Intimately inscribed, these proofs represent a highly personal memento of "a deeply personal book. Conceived as a volume on the fall of France, Flight to Arras was a war book by the time it was published. It won raves on both counts. It was universally thought to dwarf all other accounts of the French defeat; writing in the Atlantic Edward Weeks declared, 'this narrative and Churchill's speeches stand as the best answer the democracies have yet found to Mein Kampf'" (Schiff, pp. 362-3). The work relates the author's own experiences flying in the Armée de l'Air on reconnaissance missions during the Battle of France. It was initially released in America to great success under the auspices of the New York publishing house Reynal & Hitchcock in February 1942, the French version carrying the imprint of the publishing arm of La Maison française, a showcase for French culture in New York established at the Rockefeller Center. The first Paris edition was published by Gallimard towards the end of that year; due to the work's praise of the courage of the Jewish pilot Jean Israël, it was soon banned by both the Vichy government and the occupying Nazi administration, and the majority of copies were destroyed. "By a supreme irony the book was actually less available in Free France than in occupied France, where an underground edition was now circulating" (Schiff, p. 414). The book was subsequently banned in North Africa following the author's public spat with Charles de Gaulle. Saint-Exupéry "watched, indignantly, as crates of French-language titles arrived from New York but his own did not. For the second time Flight to Arras had effectively been censured by his own countrymen" (ibid.) It remained interdicted until the end of the war. Saint-Exupéry reenlisted in the Free French Air Forces in 1943 after persistently petitioning for a special exemption to overlook his poor health and age; then 43, he exceeded the age limit imposed on P-38 pilots. The following year, Saint-Exupéry failed to return after departing from Corsica for another reconnaissance mission. For Flight to Arras, he was posthumously awarded the Grand Prix Littéraire de l'Aéro-Club de France in 1945. "Saint-Exupéry found in aviation both a source for heroic action and a new literary theme. His works exalt perilous adventures at the cost of life as the highest realization of man's vocation" (Ency. Brit.) "Michel Bertin, 67, Ex-Aide of Socony; Vice Chairman of Foreign Trade for Oil Concern Until 1950 is Dead", New York Times, 11 June 1957; René Delange, La Vie de Saint-Exupéry, 1958, pp. 7, 97, and 103; Stacy Schiff, Saint-Exupéry: A Biography, 1994. Together 85 long galley proof sheets (c.556 x 216 mm), unsewn and folded once. Type set on rectos only in 3 vertical sections, separately paginated and comprising pp. 9-253. Includes a blank sheet and 2 duplicated sheets. Housed in a custom purple cloth chemise and pink cloth folding box with red morocco label on front. Edges of brittle sheets with very occasional short closed tears or shallow chips, neatly restored in places, final sheet with a tender folded corner just holding. A very nicely preserved example.

couverture souple. - s.d., 21,4x27,2cm, 9 pages sur 8 feuillets. - Manuscrit autographe complet d'Antoine de Saint-Exupéry. 9 pages sur 8 feuillets à l'encre noire. Traces de pli horizontaux et verticaux. Un petit manque au centre de deux feuillets. Exceptionnel manuscrit inédit de Saint-Exupéry, à rapprocher de ses réflexions politico-économiques publiées dans les Carnets (1989, p. 43). Alors que les effets de la crise de 1929 se font ressentir en France, celui qu'on a surnommé "l'écrivain autodidacte", se passionne ici pour l'économie et apporte des hypothèses de réforme. A grands renforts de formules mathématiques et d'équations, il noircit de sa légendaire écriture des pages « Pour rendre les idées claires sur aujourd'hui » (feuillet 1), sur le fonctionnement économique de l'Etat et le marché du travail. Ces lignes inédites témoignent de la grande curiosité intellectuelle de Saint-Exupéry, son insatiable besoin d'innovation dans tous les domaines du savoir : mécanique, technologique, politique, économique. Saint-Exupéry tente ici de réformer le système capitaliste dont il faisait la critique et qu'il personnifiera en la figure du businessman dans Le Petit Prince. Dans ce texte, il élabore des théories où l'Etat se fait unique employeur, banquier et gestionnaire de la production : « Si l'Etat paie tous les salaires y compris ceux des administrations et se considère comme propriétaire de tous les produits (rien à changer au système capitaliste en ce sens qu'il peut payer aux administrations des primes spéciales rentrant dans leurs salaires et fonction de la qualité ainsi que la quantité. Il débourse une somme X. Il vend (ayant taxé ses stocks de façon à ce qu'ils expriment Y) ». Sa réflexion fait suite aux conséquences du krach boursier qui avait eu raison de l'Aéropostale, colosse aux pieds d'argile où Saint-Exupéry avait déployé ses talents d'aviateur-écrivain. On se souvient également des sublimes lignes tirées de Terre des Hommes précisant l'opinion de l'écrivain sur la valeur du travail : « La grandeur d'un métier est peut-être, avant tout, d'unir des hommes: il n'est qu'un luxe véritable, et c'est celui des relations humaines ». Soucieux d'une meilleure répartition des richesses, il forme au fil des pages une théorie à mi-chemin entre Keynes et Marx, sur le marché du travail et le régime des retraites. L'écrivain était bien au fait du labeur de l'ouvrier, lui qui passa de longues heures, penché sur la mécanique de ses carlingues. Il détaille ses vues sur les durées de travail « Soit en fin de compte 5 heures de travail par exemple pour produire - par homme - tout ce qui est nécessaire à l'homme. Avec un travail faible et il est possible d'alimenter les hommes de tout ce qui leur est - et peut avec l'augmentation du luxe - leur devenir nécessaire », et fait des calculs sur les épargnes, les retraites, le pouvoir d'achat. Ses réflexions autour du travail inondent ses chefs-d'uvre littéraires ainsi que ses écrits personnels, aspirant à un monde meilleur et une communauté humaine plus égalitaire : « À côté du poète le nez dans les étoiles (ce qu'il pouvait être parfois), de l'enfant piégé dans une grande carcasse d'homme qui regretta toujours le paradis perdu de sa jeunesse, de l'humaniste mystique de Citadelle, facettes d'un être infiniment complexe, Saint-Exupéry était aussi un homme de son temps, passionné par la modernité, en particulier technique, et qui essaya sans cesse de réfléchir à tous les problèmes qui se posaient à elle. D'où ces carnets, notes, feuillets épars innombrables qu'il noircissait sans relâche et transportait toujours dans ses poches et ses malles, et dont il aurait peut-être un jour fait un livre. » (Jean-Claude Perrier) Rares pages d'une personnalité profondément humaniste, d'un homme aux dons multiples d'aviateur, de romancier, de combattant politique et penseur économique. Saint-Exupéry pose ici les fondations d'une société idéale, et tente de calculer les facteurs à l'origine d'un ordre social harmonieu.

Pas de couverture. - s.l. s.d. [1942], 13,4x20,9cm, une feuille. - Dessin original à la mine de plomb et crayons de couleur bleu et rose signé de la main d'Antoine de Saint-Exupéry, sur feuillet filigrané « Navarre ». Pli horizontal. L'écrivain-artiste signait très rarement ses oeuvres graphiques. Cet étonnant personnage en costume et nud papillon, fruit de l'imaginaire baroque et débordant de l'auteur du Petit Prince, est l'un des rares dessins portant sa signature. «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon?». Des croquis de camarades de caserne que le jeune conscrit réalise à Casablanca lors de son service militaire aux aquarelles du Petit Prince, la vie de Saint-Exupéry est rythmée par cette activité marginale mais omniprésente, le dessin. Sur les lettres à ses amis, dans les marges de ses manuscrits, en tête de ses livres offerts, sur les télégrammes reçus, les factures, les nappes, les prospectus, sur tout ce qui lui passe par la main et offre un support à son imaginaire, Saint-Exupéry dessine, esquisse, caricature, croque, illustre, invente, griffonne des êtres vivants ou imaginaires, des amis et des amies. Puis, distraitement, il jette ces uvres éphémères, prolongement de ses humeurs et de sa rêverie du moment. Parmi ces croquis d'inspirations éphémères, qui semblent pourtant tous, par un trait ou l'autre, préparer son impérissable chef d'oeuvre, très rares sont les dessins pleinement assumés par l'artiste dilletante. Si toute l'oeuvre graphique de Saint-Exupéry est aujourd'hui très recherchée, les dessins pleine page et signés par l'auteur du Petit Prince, sont d'une très grande rareté, et les témoins privilégiés de la passion de Saint-Exupéry pour l'Homme à travers toutes ses expressions. Ce mystérieux et excentrique personnage fait partie des créatures de Saint-Exupéry que Delphine Lacroix nomme "monstres sacrés dont les rôles ne sont pas définis" (Antoine de Saint-Exupéry. Dessins, aquarelles, pastels et crayons). Entouré d'un halo de cheveux bleus, ses grands yeux expressifs et effrayants, presque d'inspiration cubiste, semblent être nés d'un griffonnage de l'auteur. Il y a ajouté des éléments figuratifs puis un nud papillon - pratique courante chez Saint-Exupéry qui s'amusait à créer des personnages fantastiques aux proportions étranges, souvent affublés de nuds papillon ou de cravates. Il est difficile de dater précisément les dessins de l'écrivain. C'est à New-York, en pleine maturation du Petit Prince, que Saint-Exupéry commence à conserver plus systématiquement ses croquis. En effet, hormis ceux réalisés en marge de lettres et manuscrits ou offerts à des amis, la plupart de ses dessins antérieurs à son exil américain furent jetés par Saint-Exupéry. Précieuse création graphique signée, colorée et contrastée de Saint-Exupéry, qui a heureusement échappé au triste sort de bon nombre de ses dessins. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original drawing signed Fantastical character in graphite and coloured pencil [1942] ? 13,4 x 20,9 cm ? one leaf Original drawing in graphite and blue and pink colored pencils signed by Antoine de Saint-Exupéry, on a sheet of watermarked paper "Navarre". Horizontal fold. One of Saint-Exupéry's quirky characters in a suit and bow tie, spawn from the baroque and overflowing imagination of the Little Prince's author. The writer-aviator-artist very rarely signed his graphic works. «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon.?» ['I don't know what came over me; I draw all day, and the hours seem less fleeting as a result. I've discovered my true calling: the charcoal Conté pencil.'] From sketches of barrack mates made in Casablanca during his military service to the watercolours of The Little Prince, Saint.

Pas de couverture. - s.l. s.d. [1942], 13,4x20,9cm, une feuille. - Dessin original à la mine de plomb et crayons de couleur rose et bleu signé de la main d'Antoine de Saint-Exupéry, sur feuillet filigrané « Navarre ». Pli horizontal, annotation au crayon en marge supérieure gauche, minuscule manque en marge inférieure droite du feuillet. L'écrivain-artiste signait très rarement ses oeuvres graphiques. Superbe caricature exupérienne, véritable personnage de bande dessinée, et l'un des rares dessins signés de l'écrivain. «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon?». Des croquis de camarades de caserne que le jeune conscrit réalise à Casablanca lors de son service militaire aux aquarelles du Petit Prince, la vie de Saint-Exupéry est rythmée par cette activité omniprésente, le dessin. Sur les lettres à ses amis, dans les marges de ses manuscrits, en tête de ses livres offerts, sur les télégrammes reçus, les factures, les nappes, les prospectus, sur tout ce qui lui passe par la main et offre un support à son imaginaire, Saint-Exupéry dessine, esquisse, caricature, croque, illustre, invente, griffonne des êtres vivants ou imaginaires, des amis et des amies. Puis, distraitement, il jette ces uvres éphémères, prolongement de ses humeurs et de sa rêverie du moment. Parmi ces croquis d'inspirations éphémères, qui semblent pourtant tous, par un trait ou l'autre, préparer son impérissable chef d'oeuvre, très rares sont les dessins pleinement assumés par l'artiste dilletante. Si toute l'oeuvre graphique de Saint-Exupéry est aujourd'hui très recherchée, les dessins pleine page et signés par l'auteur du Petit Prince, sont d'une très grande rareté, et les témoins privilégiés de la passion de Saint-Exupéry pour l'Homme à travers toutes ses expressions. Parmi tous ses dessins aux styles incroyablement variés, cette tête moustachue est un exemple des plus réussis de ses « affreuses caricatures » comme les appellait sa sur Simone - qui fut victime de ses parodies graphiques, comme bon nombre des amis de l'écrivain. On retrouve la prédilection de Saint-Exupéry pour les nuances de bleu et rose qui animent souvent ses dessins colorés. Loin d'être esquissé en marge, le dessin se distingue par son intentionnalité : fait rare, l'écrivain a pris la peine de le signer. Les rehauts colorés ainsi que les contrastes de la mine de plomb lui donnent un délicieux air de cartoon aux yeux exorbités. Il est difficile de dater précisément les dessins de l'écrivain. C'est d'ailleurs à New-York, en pleine maturation de ce chef d'uvre du conte humaniste, que Saint-Exupéry commence à conserver plus systématiquement ses croquis. En effet, hormis ceux réalisés en marge de lettres et manuscrits ou offerts à des amis, une grande partie de ses dessins antérieurs à son exil américain furent détruits par Saint-Exupéry. Précieuse création graphique du père du Petit Prince, parangon de l'extrême vivacité et l'attention au contraste qui animent ses dessins. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original drawing signedCaricature in graphite and coloured pencil [1942] ? 13,4 x 20,9 cm ? one leaf Original drawing with graphite, blue and pink colored pencils signed by Antoine de Saint-Exupéry, on a sheet of watermarked paper "Navarre". Horizontal fold, pencil annotation in the upper left margin, very small loss of paper in the lower right margin. A remarkable caricature signed by Saint-Exupéry, akin to a cartoon character. The writer-aviator-artist very rarely signed his graphic works. «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon.?» ['I don't know what came over me; I draw all day, and the hours seem less fleeting as a result. I've discovered my true calling: the charcoal Conté pencil.'] From.

Pas de couverture. - s.l. s.d. [1942], 22x28cm, une feuille. - Dessin original à la mine de plomb et crayon de couleur rose signé de la main d'Antoine de Saint-Exupéry, sur feuillet filigrané « Navarre ». Pli horizontal, annotation au crayon en partie supérieure gauche, minuscules déchirures en marge inférieure. Précieux dessin signé par Saint-Exupéry - l'écrivain-artiste signait très rarement ses uvres graphiques - d'un personnage aux proportions caricaturales, non sans rappeler quelques les traits de la physionomie même de l'écrivain. «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon?». Des croquis de camarades de caserne que le jeune conscrit réalise à Casablanca lors de son service militaire aux aquarelles du Petit Prince, la vie de Saint-Exupéry est rythmée par cette activité marginale mais omniprésente, le dessin. Sur les lettres à ses amis, dans les marges de ses manuscrits, en tête de ses livres offerts, sur les télégrammes reçus, les factures, les nappes, les prospectus, sur tout ce qui lui passe par la main et offre un support à son imaginaire, Saint-Exupéry dessine, esquisse, caricature, croque, illustre, invente, griffonne des êtres vivants ou imaginaires, des amis et des amies. Puis, distraitement, il jette ces uvres éphémères, prolongement de ses humeurs et de sa rêverie du moment. De ces croquis d'inspirations éphémères, qui semblent pourtant tous, par un trait ou l'autre, préparer son impérissable chef d'oeuvre, très rares sont les dessins pleinement assumés par l'artiste dilletante. Si toute l'oeuvre graphique de Saint-Exupéry est aujourd'hui très recherchée, les dessins pleine page et signés par l'auteur du Petit Prince, sont d'une très grande rareté, et les témoins privilégiés de la passion de Saint-Exupéry pour l'Homme à travers toutes ses expressions. Parmi tous ces dessins aux styles incroyablement variés, apparaît cependant un personnage récurrent, autoportrait humoristique qu'il décline en une infinité de silhouettes et personnages. Il se transforme tantôt, comme ici, en féroce caricature, ou en la silhouette enfantine et bienveillante qui sera celle du Petit Prince. Exécuté d'une manière large et rapide, ce dessin présente une grande communauté de style avec un comique autoportrait en pied, aussi dans les mêmes teintes et aux furieux traits striés (vente Bibliothèque R. Et B.L., 7 octobre 2014, lot 196). Plusieurs de ses attributs sont à rapprocher du propre visage de l'écrivain : l'ombre de cheveux de part et d'autre d'un crâne rond, ou les fameux sourcils arqués en V qui seront plus tard caractéristiques du visage du Petit Prince. Il est difficile de dater précisément les dessins de l'écrivain. C'est à New-York, en pleine maturation du Petit Prince, que Saint-Exupéry commence à conserver plus systématiquement ses croquis. En effet, hormis ceux réalisés en marge de lettres et manuscrits ou offerts à des amis, la plupart de ses dessins antérieurs à son exil américain furent détruits par Saint-Exupéry. Précieux portrait qui a heureusement échappé à l'impitoyable liquidation de Saint-Exupéry. La silhouette comique dégage un air familier d'autodérision, planant souvent sur les dessins d'un écrivain-aviateur qui ne crut jamais tout à fait en son talent de dessinateur. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original drawing signedCharacter in pencil and coloured pencil [1942] ? 22 x 28 cm ? one leaf Original signed drawing in pencil and pink crayon by Antoine de Saint-Exupéry, on "Navarre" watermarked paper. Horizontal fold, annotation in pencil in upper left-hand corner, minute tears in lower margin. Precious drawing signed by Saint-Exupéry - the writer-artist very rarely signed his graphic works - of a caricature character, sharing some of the writer's own features. "I don't know what came over me," he says, "I draw all day, so the hours don't seem so short. I discovered what I.

Paris, Editions Alsatia, 1948, in-8 carré br. de XIII-(1)-172-(6) pp., iconographie en noir et blanc hors-texte, bon ex. Ed. orig., un des 30 ex. num. sur pur fil, seul grand papier, celui-ci l'un des 10 hors-commerce.